书法甲骨文怎么写_中国书法甲骨文

1.中国书法的历史发展

2.中国最有名的甲骨文代表人是谁？

3.书法的形体演变

4.为什么说甲骨文是中国最早的书法艺术？

1、甲骨文

从书法的角度审视，甲骨文已具备了书法的用笔、结字、章法一共三个基本要素。从甲骨上的文字看，它们已具备了中国书法的用笔、结字、章法三要素。其用笔线条严整瘦劲，曲直粗细均备，笔画多方折，对后世篆刻的用笔用刀产生了影响。

从结构字体上看，文字不仅有变化，虽大小不一，但比较均衡对称，还显示了稳定的格局。因此从章法上看，虽受骨片大小和形状的影响，仍表现了镌刻的技巧和书写的艺术特色。“甲骨书法”现今已在一些书法家和书法爱好者中流行，就证明了它的魅力。

从用笔上看，甲骨文因用刀契刻在坚硬的龟甲或兽骨上，所以，刻时多用直线，曲线也是由短的直线接刻而成。其笔画粗细也多是均匀；由于起刀和收刀直落直起，故多数线条呈现出中间稍粗两端略细的特征，显得瘦劲坚实，挺拔爽利，并且富有立体感。

就结字而言，甲骨文外形并且多以长方形为主间或少数方形，具备了对称美或者一字多形的变化美。而且甲骨文在结字上还具有了方圆结合，开合辑让的结构形式，有的字还具有或多或少的象形图画的痕迹，具有文字最初发展阶段的稚拙和生动。

从章法上看，卜辞全篇行款清晰，文字大小错落有致。每行上下、左右、虽有疏密变化，但全篇能行气贯串、大小相依、左右相应、前后呼应的活泼局面。并且，字数多者，全篇安排紧凑，给人以茂密之感，字数少者又显得疏朗空灵，总之，都呈现出古朴而又烂漫的情趣。

2、金文

金文的内容是关于当时祀典、赐命、诏书、征战、围猎、盟约等活动或的记录，都反映了当时的社会生活。金文字体整齐遒丽，古朴厚重，和甲骨文相比， 脱去板滞，变化多样，更加丰富。金文基本上属于籀篆体。

3、小篆

长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3:2左右。笔画横平竖直，圆劲均匀，粗细基本一致。所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。

平衡对称，空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。对称不仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称。上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以耸起。

4、隶书

从篆书发展而来的，篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直。字形扁方左右分展，起笔蚕头收笔燕尾，化圆为方化弧为直，变画为点变连为断，强化提按粗细变化。

5、楷书

形体方正，笔画平直，可作楷模。楷书的特点在于规矩整齐，是字体中的楷模，所以称为楷书，一直沿用至现代。

6、草书

初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为“章草”。章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形遍方，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。

汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。今草，是章草去尽波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为“狂草”，亦名大草。

按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁借，并不是随心所欲的乱写。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。

7、行书

大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。

收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。

疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。

浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。

扩展资料

甲骨文记录和反映了商朝的政治和经济情况，主要指中国商朝后期（前14～前11世纪）王室用于占卜吉凶记事而在龟甲或兽骨上契刻的文字，内容一般是占卜所问之事或者是所得结果。殷商灭亡周朝兴起之后，甲骨文还使用了一段时期，是研究商周时期社会历史的重要资料。

甲骨文其形体结构已有独立体趋向合体，而且出现了大量的形声字。它上承原始刻绘符号，下启青铜铭文，是汉字发展的关键形态，被称为“最早的汉字”。

最早的甲骨文随着殷亡而消逝，金文起而代之，在周代成为书体的主流，因铸刻于钟鼎之上，有时也称为钟鼎文。据考察，商代铜器上便刻有近似图画之金文，其后继续演进，至商末之金文亦与甲骨文一致。此种金文至周代而鼎盛，绪延至秦汉。但商代器物和铭文皆少，秦汉以已至末流，所以应算周代为主流。

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中国书法的历史发展

甲骨文：商代后期

金文：商代后期和西周时期

籇书分为大篆和小篆

大篆：西周晚期

小篆：春秋战国

隶书：战国晚期

草书：汉代

行书：东汉晚期

楷书：汉魏

各类文字字体介绍：

一、甲骨文

甲骨文是中国的一种古代文字，是汉字的早期形式，有时候也被认为是汉字的书体之一，也是现存中国王朝时期最古老的一种成熟文字，最早出土于河南省安阳市殷墟。属于上古汉语(old chinese)，而非上古或者原始的其他语系的语言。

甲骨文，又称“契文”、“甲骨卜辞”、殷墟文字或“龟甲兽骨文”。甲骨文记录和反映了商朝的政治和经济情况，主要指中国商朝后期（前14～前11世纪）王室用于占卜吉凶记事而在龟甲或兽骨上契刻的文字，内容一般是占卜所问之事或者是所得结果。殷商灭亡周朝兴起之后，甲骨文还使用了一段时期，是研究商周时期社会历史的重要资料。甲骨文其形体结构已有独立体趋向合体，而且出现了大量的形声字。它上承原始刻绘符号，下启青铜铭文，是汉字发展的关键形态，被称为“最早的汉字”。现代汉字即由甲骨文演变而来。在总共10余万片有字甲骨中，含有4千多不同的文字图形，其中已经识别的约有2800多字。

甲骨文，已具有对称、稳定的格局。有人认为，中国的书法是由甲骨文开始，因为甲骨文已备书法的三个要素，即用笔、结字、章法。

二、金文

金文是中国古汉字一种书体的名称。商、西周、春秋、战国时期铜器上铭文字体的总称。金文可略分为四种，即商朝金文（前1300年左右～前1046年左右）、西周金文（前1046年左右至前771年）、东周金文（前770年～前222年）和秦汉金文 （前221年～前219年）。

三、篆书

篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。

大篆上承西周的金文,下启秦代的小篆.

小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，取消其他的六国文字，创制了统一文字的汉字书写形式。一直在中国流行到西汉末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。但由于其字体优美，始终被书法家所青睐。

四、隶书

隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。根据出土简牍，隶书起源于战国。传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

五、草书

草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。草书分为章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。从草书的发展来看：草书发展可分为早期草书、章草和今草三大阶段。

六、行书

分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高而艺术性相对不足；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。

七、楷书

楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现在通行的汉字手写正体字

中国最有名的甲骨文代表人是谁？

中国书法的历史发展如下：

1、甲骨文时期

该时期为公元前14世纪至公元前11世纪吗，甲骨文是最早的中国文字，刻在龟甲和兽骨上，主要用于卜辞和祭祀记录。甲骨文的字形简单而古朴，为后来的字体发展奠定了基础。

2、金文和篆书时期

该时期为公元前11世纪至公元前3世纪，金文是商周时期的铭文，用于器物铭刻。金文的字形丰满而饱满，充满力量感。篆书是秦朝时期的官方文字，由于其形状方正、笔画简洁，为后来的字体发展提供了范本。

3、隶书和楷书时期

该时期为公元前3世纪至公元3世纪，隶书是秦汉时期的行书体，呈现出规范而工整的特点。楷书是魏晋时期的标准书写体，以清晰、规范的字形和平衡的布局著称。

4、草书和行书时期

该时期为公元4世纪至公元10世纪，草书是东晋时期兴起的一种书写体，字形潦草而奔放，追求速度和表现力。行书是隶书和楷书的结合，字形工整而有流动感。

5、草书与行书的发展

自唐代开始，草书和行书的发展进一步扩展和深化。唐代的张旭以草书的“急势奔腾”而著名，王羲之的“兰亭序”是行书的代表作品。

6、楷书和隶书的发展

自宋代起，楷书和隶书的研究和创作成为重要的书法流派。苏轼、黄庭坚等文人书法家在楷书和隶书的领域取得了重要的突破。

书法理论及现代书法的发展：

1、书法理论的发展

自唐代以来，书法理论开始得到广泛的探讨和总结。如欧阳询的《临川四梦》、褚遂良的《书谱》等，为后世书法理论的发展奠定了基础。

2、现代书法的发展

自20世纪以来，中国书法经历了现代化的发展过程。书法家们在继承传统的基础上，吸收了西方艺术的思想和技法，创造出了新的书法风格和表现形式。

书法的形体演变

代表人物有：

第一个发现甲骨文的人：王懿荣。

第一个创立甲骨文书法的人：罗振玉。

第一个推广甲骨文书法的人：董作宾。

第一个唯美主义甲骨文书法家：郭沫若。

第一个甲骨文篆刻家：李骆公。

第一个甲骨文象形文字画家：彭查理。

代表作品：

1914年罗振玉《殷墟书契考释》。

1933年董作宾发表论文《甲骨文断代研究例》。

陈梦家《甲骨断代与坑位——甲骨断代学丁篇》。

扩展资料：

甲骨文特点：

甲骨文是镌刻或写在龟甲和兽骨上的文字。出土在河南安阳小屯村一带，因为这里曾是商代后期商王盘庚至帝辛的都城，史称为“殷”。商灭国，遂成为了废墟，后人便以“殷墟”名之。因此，甲骨文也称“殷墟文字”。

其内容绝大多数是王室占卜之辞，故又称“卜辞”，或“贞卜文字”。这种文字基本上都是由契刻而成，又称“契文”、或“殷契”等。

百度百科-甲骨文

为什么说甲骨文是中国最早的书法艺术？

汉字形体的演变经历了五千多年的历史过程，自甲骨文开始，经金文、篆文（包括大篆）、隶书、楷书至现代的简化汉字而规范。汉字演变的总趋向是由繁到简，由象形因素强至笔画符号化，一般可分为四个阶段：

从刻画符号至甲骨文为始创期。

从甲骨文至篆书为统一规范期。

从篆书至隶书为定型、成熟期。

从隶书至现代简化汉字为简化规范期。

一、甲骨文

甲骨文是商王朝殷墟龟甲兽骨文字的简称。

龟甲是指乌龟的甲壳（腹甲与背甲，以腹甲为主）。

兽骨是指牛、羊、猪的肩甲骨，主要用牛肩甲骨。

甲骨文埋藏在废墟中经历几千年，至公元1899年才被王懿荣偶然发现。王懿荣（1845至1900）是清光绪年间国子监祭酒，又是金石学家。因生病，从中药龙骨中发现有文字，有商代帝王名，就不惜重金收购，约1500多片。1900年，八国联军进京，王懿荣投井殉难。龙骨来自河南安阳小屯村一带，农民将甲骨锉粉治刀伤。刘鹗、孟广慧也收藏不少甲骨文。至今，还发现甲骨文龟骨15万片左右，有4500字左右的单字，已能辩认的有2000字左右

二、金文

金文是商周时期刻铸在青铜器的文字。它与甲骨文几乎同时产生。殷商青铜文字少，西周时文字多，东周时文字更多。

青铜是铜与锡或铅的合金，呈青灰色，故名青铜。因青铜器主要是以祭祀求吉利，所以青铜又名吉金。青铜器包括礼器、乐器、食器、兵器等，又以乐器的钟和礼器的鼎居多，所以金文又叫钟鼎文、铭文。

现出土铭文铜器5000多件，收集3000多字，有2000多字可以认识。著名的青铜器有司母戊鼎，只有司母戊3个字。散氏盘，铭文19行，350字。毛公鼎，铭文32行，4字。

三、小篆

秦统一六国后，实行“车同轨，书同文。”统一的文字称小篆。

秦始皇灭六国以前的秦文字为大篆，即籀（zhòu，音宙）文。战国时，七国文字都不统一，马字有100多个，尊字有310多个。还有石鼓文，即刻在十块石鼓上的文字，战国帛书。小篆是汉字演变的一个转折点，从不统一至统一。

小篆的特点：

1、线条纤细、圆润、流畅。

2、字体呈长方形，大小划一，整齐。

3、书写繁难，为官方行书体。

四、隶书

隶书是小篆的简化体。隶书相传是程邈相创。他是下层狱吏，即隶人，因得罪秦王被囚，在狱中简化小篆的隶书，后得秦王重用。因程邈为隶人，故名隶书。这是指秦隶。汉朝的隶书称汉隶，比秦隶更简便。汉字至隶书已定型。

隶书的特点：

1、从线条文字变为笔画文字。有横、竖、撇、捺、点、钩、折等笔画。从小篆的圆转变为平直。点画圆深如蚕头，收笔挑起似凤尾。折有棱角。

2、字形从小篆的长方形变为平扁形。有波势，美观、工整。

3、象形性消失，符号性加强。

五、楷书。

楷书又名真书、正书、今隶，从汉朝未年兴起，至今已有1700多年的历史。

楷书是从隶书演变而来的，为成熟的笔画文字，便于书写，为汉字字体的楷模，故称楷书。

简化汉字是在楷书的基础上进行的，为现代通用文字、规范的汉字。除书法，特殊场合，都应使用简化汉字。

“甲骨文是中国最早的书法艺术”，这个说法成立。说“最早”，是因为到现在为止，还没有发现比甲骨文更早的能称得上“书法”的成熟汉字；而说“书法艺术”，则是因为至今所发现的甲骨文，确实具备了中国汉字书法的基本特征。

“中国书法”，是中国特有的传统艺术。是指按照汉字特点及含义，以考究的笔法、结构和章法书写，创造出富有美感的艺术作品。被誉为“无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐”。深受中国书法影响，产生了蒙古文书法、阿拉伯书法和英文书法等等。

1899年，时任国子监祭酒（清朝教育机构最高长官）的王懿荣（1845—1900），无意中见到了刻字的甲骨。他是著名的金石学家，立刻敏锐察觉到这是比“金文”更古老的汉字。由此开始收集并进行研究。但第二年，八国联军攻入北京，王懿荣携家人投井殉节。

王懿荣的发现，使当时诸多著名学者加入了甲骨文研究的行列。

著名学者陈子展(1898-1990)教授评价早期甲骨文研究时说：“甲骨四堂，郭董罗王”。这个说法，被学术界广泛接受。所谓甲骨四堂，是指中国近代四位研究甲骨文的著名学者：郭沫若（字鼎堂）、董作宾（字彦堂）、罗振玉（号雪堂）、王国维（号观堂）。

郭沫若研究甲骨文起步较晚（1928），但起点高，方法新，一出手就高屋建瓴，超越前人。1937年，他出版《殷契粹编》一书，对甲骨文的书法意义大加赞赏：“卜辞契于龟骨，其契之精而字之美，每令吾辈数千载后人神往。文字作风且因人因世而异，大抵武丁之世，字多雄浑，帝乙之世，文咸秀丽。而行之疏密，字之结构，回环照应，井井有条……足知现存契文，实一代法书，而书之契之者，乃殷世之钟王颜柳也。”

钟王颜柳指的是中国古代四位大书法家——三国的钟繇（151-230）、东晋的王羲之（303-361）、唐朝的颜真卿（709-784）和柳公权（778年-865）。

同为“四堂”“堂主”的罗振玉、董作宾都对甲骨文的书法十分痴迷，以致影响到他的弟子和后学商承祚、唐兰、于省吾等等。

从书法角度讲，甲骨文究竟如何好呢？

学者们认为，甲骨文在中国书法的用笔、结字、章法三要素方面的特点都十分鲜明而且出色。

就“用笔”来说，甲骨文皆以刀契刻在坚硬的龟甲或兽骨之上。刻时多用直线，曲线也由短直线接刻而成。其笔画粗细尽显均匀。因为起刀、收刀直落直起，故线条基本呈现中间稍粗两端略细的特征，凸显瘦劲坚实、挺拔爽利，富有立体感。

就“结字”来说，甲骨文多呈长方形，间或方形，具备了对称美及一字多形的变化美。另外，在结字上，甲骨文还具备了方圆结合、开合辑让的结构形式。一些字还具有或多或少的象形图画的痕迹，体现了文字最初发展阶段的稚拙和生动。

就“章法”来说，甲骨文往往全篇行款清晰，字体大小错落。每行上下左右，虽有疏密变化，但通篇行气贯串、大小相依、左右相应、前后呼应，给人以活泼的感觉。并且，字数多时，全篇布局紧凑，给人以紧密之感；字数少时，又安排疏朗空灵。总之，都表现了古拙而又浪漫的情趣。

专家们考证后认为，受到社会顺逆和风气影响，甲骨文在书法风格上，可大致分为五期。

第一，自公元前1300年左右盘庚至武丁，约一百年，是雄伟期。受到雄韬伟略君主影响，书法风格宏放雄伟，为甲骨书法之极致。起笔多圆，收笔多尖，且曲直相错，富有变化，不论肥瘦，皆极雄劲。

第二，自祖庚至祖甲，约四十年，是谨饬期。两代君主，皆为守成，书法亦显谨饬。承袭前风，恪守成规，新创极少，但已少了前期雄劲豪放之气。

第三，自廪辛至康丁，约十四年，是颓靡期。朝政凋敝，书体亦显幼稚、错乱，而且错字屡见不鲜。

第四，自武乙至文武丁，约十七年，是劲峭期。文武丁锐意复古，书法风格转为劲峭有力，呈现中兴之气象。在较纤细的的笔画中，带有十分刚劲的风格。

第五，自帝乙至帝辛，约八十九年，是严整期。书法风格趋于严谨，与第二期略近。篇幅加长，谨严过之，无颓废之病，亦乏雄劲之姿。

专攻中国书法的学者指出，除了甲骨文本身是中国最早的书法之外，后来又出现了两个方面的“甲骨文书法”——后学之人。

一种，就是前面说到的罗振玉、董作宾及其弟子和后学。他们是以甲骨文字体结构、书法特征为宗，加以工整地摹写而成的书法作品。内容是新的，字却如同三千年前殷人原字。一旦遇到甲骨文中没有的字，只好进行偏旁拆零，自己拼接。如此创作的要首推罗振玉。他在研究之余，曾将将甲骨文用毛笔书写成楹联，出版了《集殷墟文字楹帖》。继之有章钰、高德馨、王季烈等人，也仿效集字创作。董作宾、商承祚、唐兰、于省吾等也擅长甲骨文书法。这种甲骨文书法，被称作本真意义上的甲骨文书法作品。

另一种，是借鉴甲骨文特征，作为一种创作灵感，不追求形似，从而创作新的作品。所以，其往往是综合了甲骨文、金文、战国文字等多种古文字的特点而创作。这样的书法艺术，借鉴了甲骨文，但又不同于甲骨文。

甲骨文，确实是中国最早的书法艺术。对书法爱好者来说，弥足珍贵，大可师法。书法前辈对此亦有教诲。 书法篆刻家、金石家沙曼翁（1916-2011）先生认为：“写甲骨把笔要轻，运笔要活，要学‘大米’的刷字。要中、侧锋互用，既要写出毛笔的韵味，又要有刀的感觉。”就是说，书写甲骨文体，既要体现锲刻的感觉，更要表现书写的味道。起笔微逆入纸，提笔中锋运行，驻笔平出空收。在行笔时切忌出现楷书的顿挫之法，笔致要简率、质直和畅达。尤其是要做到搭笔即成的迅捷运笔方式，做到急缓适中。临习甲骨文尽管以中锋为主，但要间或辅之以侧锋，以增其韵。甲骨文的转折，一般应断而再起，且不可一笔带过，形成圆转之状，而失去了甲骨文方整峻拔的特质。